调色师是影视后期制作阶段非常重要的角色，不同的调色版本能使观众观看的情绪发生明显的变化，不同调色师所用的调色工具各有不同，所处理的素材类型、影片各不相同，但是，影像调色的工作流程却是大同小异的，小编为大家找来了影视调色流程的相关内容介绍，一起来做个相关的了解吧。
通常音频室会采用隔音和吸声处理，剧院则多采用建筑声学处理。不同的工作用途，其工作环境必然不同。作为影视调色的工作环境来说，必须是尽量减少光线对工作的影响。的调色师都很注重工作环境的布置，这关系到任何一个微小的细节。比如，软件的UI界面自定义为中灰色调，应将设备电源的指示灯遮起来或关掉，净化周围的环境，规避掉一切可能的影响。
一般来说，工作环境要隔光，通常我们会在房子的周围放置隔光窗帘，减少外部光源对室内环境的影响；将墙体的颜色涂刷成中灰色，不能有任何的色彩，尽可能地减少光线的干涉；在桌椅的选用上也要尽量避免亮色调等等。
工作环境的色温应该是白天的白日光色温，一般为6500K。因此，在灯光的选用上尽量避免使用荧光灯，因为荧光灯的光谱不平衡，会影响我们对于画面的准确判断。在工作时，调色师不应该看到任何其他的光源。
将监看环境（调色时监视器所处的环境）设置为中灰色，就是要保持对色彩的感觉始终一致。如果监看的环境是蓝色调的，那么你会为此而对蓝色或红色等不那么敏感，而且还会变得很迟钝；如果你在一间黄色房子里工作，最后你的画面也会偏黄，除非你能不停地更正自己的感觉。要避免这种状况，最简单的就是用中灰色的、白日光感的东西包围监视器，还可以将监视器调成黑白，让眼睛歇一歇。通常要在显示器旁边放一张白色的纸卡，通过一个可以发出6500K色温光源的灯照射到纸卡上面，作为纯白的参照物。因为眼睛盯着显示器画面长久观看的时候会对色彩的感受度下降，时间久了，会产生色偏，这个时候需要重新看一下旁边的白色纸卡，有助于校正眼睛的白平衡。
通常摄影师不能够穿白色或者亮色的衣服，一般都是黑色、灰色的衣服，那是因为亮色的衣服会反射过多的光线而影响环境，影响画面构图。同样的，调色师在穿着上应当避免色彩艳丽的服装及白色服装，多以中灰色、黑色为主。
正确的监看画面至关重要。如果我们选用一台品质一般的监视器来进行调色工作，那么即使你觉得色彩曝光都做得很好了，换到电影院等其他设备上播放可能会出现曝光不足或者曝光过度的问题，或者颜色出现偏差的问题。因此，我们需要一台高质量的视频监视器。
液晶显示器（LCD）的屏幕通过对背光来过滤来显示。因此，LCD的色域完全取决于背光的光谱。通常LCD显示器使用荧光灯作为背光，而荧光灯的色域通常比CRT（阴极射线管）显示器要小很多。随着技术的不断进步，LCD显示器的技术得到不断提高，价格也随之下降，LCD显示器已有逐步替代CRT显示器的趋势，一些使用发光二极管（LED）的LCD显示器则比CRT显示器的色域更加宽广。许多LCD视频监视器可以设置成为LUT（Look-Up-Table）模式。但是所有的监视器在调色之前都要经过校对才能使用。
简单的校对可以通过彩条进行；精准的校对可以通过校对软件来进行。校对软件的功能不同、价格不同，可以根据自己的需要来做选择。要求较高的可以选择硬件加软件的方式进行校对，硬件设备能把周围环境的光线考虑在内，对显示器做一个的调整。对于更高要求的颜色校正，可以请专家来进行全方位的配置，以确保在后期中每个阶段的色彩显示都是精准的，而精准的画面使人看起来美轮美奂、非常通透。
许多高端的显示器通常带有硬件上的校对选项，可以辅助校对监视器。一般在校对监视器之前先将设备开启预热一段时间，然后再进行校对。
目前市场上的调色平台有很多，比如苹果公司的Color、AVID公司的Symphony、Quantel公司的Pablo、Assimilate公司的Scrach、Adobe公司的SpeedGrade、Digital Vision公司的Nucoda Film Master、Autodesk公司的Lustre、Blackmagic Design公司的DaVinci Resolve，等等。
各种调色平台的运算方法与流程各不相同，软件硬件的价格更是千差万别，用户可根据自己的需求来选购适合自己操作习惯的调色平台。
很多人都在讲校色，顾名思义，校色的含义就是校正色彩。但是我们在这里将调色师的工作称为调色。校色只是调色过程中的一个步骤。
调色分为一级调色、二级调色。也有人称为一级校色、二级调色。一级调色的理论依据是色彩的物理学知识，二级调色工作的理论依据则是色彩的心理学及艺术方面的知识。一级调色一般是根据人们对于现实事物的色彩观察习惯将整个画面的色调的偏差进行纠正调整，一级调色影响的是整个画面。二级调色分为很多步骤，它影响的是画面的局部的色彩范围，更为具体地将画面中的局部的色彩进行处理。
二级调色一般主要处理人物的肤色、天空、草地和水等，二级调色的目的是依据色彩的心理学原理，将观者的视觉中心放到主要人物或画面主体上来，减少环境对观者的干扰，尽可能让画面变得和谐，在和谐的基础上依据影视色彩学原理将影像色彩进行艺术层面的再创作，对影片的整体色彩构成进行设计表达，形成影片独有的色彩风格。
调色的工具有很多种，平台也有很多种，但是调色工作的目的却只有一个，那就是尽限度地让色彩作为不可缺席的元素参与到影片中来。现实世界中的色彩和光线有时不能满足影视艺术创作的艺术需要和不断丰富的视觉感受需求，因此，根据制作者的意图对影像进行调色处理，使画面色彩达到造型要求，从而让观众在银幕上感受到一个崭新的世界。
调色工作往往是影视制作流程中的最后一步。在调色完成之后，我们就需要做最终的确认与输出。不同的播放条件对于影片的格式及文件的大小有着不同的需求，我们往往根据需求的不同选择不同的视频格式进行渲染输出。
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